{"id":5765388,"date":"2020-07-08T17:20:38","date_gmt":"2020-07-08T15:20:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rabatana.it\/?p=5765388"},"modified":"2020-07-08T17:26:07","modified_gmt":"2020-07-08T15:26:07","slug":"mario-trufelli-lindulgenza-del-cielo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rabatana.it\/?p=5765388","title":{"rendered":"Mario Trufelli: L’INDULGENZA DEL CIELO"},"content":{"rendered":"\n

Nel volume Prova d\u2019addio <\/em>di Mario Trufelli, pubblicato da Scheiwiller nel 1991, confluivano due libri gi\u00e0 editi (Paese giorno e notte <\/em>(1952-1957), Rebellato, 1958; Visita guidata <\/em>(1961-1985), La Cometa, 1985) nonch\u00e9 Poesie disperse edite e inedite <\/em>(1951-1991), cio\u00e8 un\u2019antologia del disperso, partendo dal 1951 anno dell\u2019esordio.<\/p>\n\n\n\n

La nuova raccolta, L\u2019Indulgenza del cielo, <\/em>pubblicata dalle Edizioni Osanna di Venosa, ripartita in 3 sezioni <\/em>(I cavilli della memoria (2005-2020)<\/em> con 107 poesie;  Malaterra <\/em>(1952-53), con 22 poesie; E\u2019 morto il cantastorie <\/em>(1952-54) con 23 poesie) fornisce al lettore un quadro completo, integrando il volume precedente in una duplice direzione. In primis<\/em>, dando struttura e forma al consistente materiale inedito prodotto dal 2005 ad oggi, che viene collocato nella prima sezione I cavilli della memoria; in seconda istanza<\/em>, procedendo a una pi\u00f9 sistematica azione di recupero di quelle poesie della \u201cprima stagione\u201d, che certo risentono del clima del tempo e per questo hanno una sicura rappresentativit\u00e0 storica.<\/p>\n\n\n\n

Rabatana <\/em>continuer\u00e0 ad informare i suoi lettori sul nuovo impegno poetico di Mario Trufelli. Intanto, il lettore che lo desideri pu\u00f2 leggere la persentazione dell\u2019Indulgenza del cielo scritta dal prof. F(ranco) V(itelli) nell\u2019 <\/em>Avviso al lettore pubblicata di seguito.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Mi rimetto esclusivamente alla mia memoria dopo circa 80 anni:
questo orologio apparteneva a don Michele Valinotti
nonno di Mario Trufelli
<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

AVVISO AL LETTORE<\/p>\n\n\n\n

Il volume Prova d\u2019addio<\/em>, pubblicato da Scheiwiller nel 1991, contiene in successione: Paese giorno e notte <\/em>(1952-1957), Rebellato, 1958; Visita guidata <\/em>(1961-1985), La Cometa, 1985; Poesie disperse edite e inedite <\/em>(1951-1991). Era cio\u00e8 una sistemazione nella quale confluivano i due libri gi\u00e0 editi con l\u2019aggiunta di un\u2019antologia del disperso, partendo dal 1951 anno dell\u2019esordio. Giusto quarant\u2019anni di attivit\u00e0 poetica, che davano la misura di una voce peculiare nel panorama letterario del secondo Novecento italiano.<\/p>\n\n\n\n

Ora, con la pubblicazione dell\u2019Indulgenza del cielo <\/em>si fornisce al lettore un quadro completo, integrando il volume precedente in una duplice direzione. In primis<\/em>, dando struttura e forma al consistente materiale inedito prodotto dal 2005 ad oggi, che viene collocato nella prima sezione denominata I cavilli della memoria<\/em>, quasi a definire criticamente la fase ultima di cos\u00ec lunga e fruttuosa vitalit\u00e0 poetica. In seconda istanza, procedendo a una pi\u00f9 sistematica azione di recupero di quelle poesie della \u201cprima stagione\u201d che certo risentono del clima del tempo e per questo hanno una sicura rappresentativit\u00e0 storica. Per quest\u2019ultima parte, le fonti da cui ho attinto sono il quadernone di Malaterra <\/em>(Poesie 1952-1953) e il fascicolo dattiloscritto \u00c8 morto il cantastorie <\/em>(1952-1954), che hanno dato titolo rispettivamente alla seconda e terza sezione. In verit\u00e0, sia il primo che il secondo danno corpo al tentativo di approntare una raccolta per la stampa: hanno in comune delle poesie, magari talvolta con varianti, ma anche preziose difformit\u00e0 di cui non \u00e8 il caso di dare conto in questa sede.<\/p>\n\n\n\n

Malaterra <\/em>registra in copertina la seguente dichiarazione d\u2019autore: \u201cIl 90% di queste poesie sono esercitazioni, non vanno prese in nessuna considerazione\u201d. Un\u2019affermazione troppo perentoria per essere vera, sapendo con Pessoa che il \u201cpoeta \u00e8 un fingitore\u201d; e poi, a smentita de facto, <\/em>qui sono contenuti molti dei componimenti poi passati in Paese giorno e notte<\/em>. Del resto, una mano sapiente, che credo di sapere a chi appartenga, ha chiosato \u201cbugiardo\u201d! Del fascicolo \u00c8 morto il cantastorie <\/em>abbiamo due versioni non coincidenti: una nelle carte del poeta che vado orgoglioso di conservare, l\u2019altra donatami da Rocco Mazzarone perch\u00e9 la restituissi a nuova vita. Mario gliela aveva data nel 1954 per ricevere un parere; e la risposta, allora come in seguito, fu di pieno incoraggiamento ad andare avanti. Ho seguito la copia Mazzarone, perch\u00e9 si presenta in pulito (tranne due piccole cancellature e la correzione di un errore di battitura), facendo pensare, almeno a quell\u2019altezza, a una definitiva scelta dell\u2019autore; invece nell\u2019altra il dattiloscritto contiene decisi interventi autografi, quasi un brogliaccio di lavoro<\/p>\n\n\n\n

Devo precisare che Trufelli, questa volta, ha rinunciato alla voglia d\u2019intervenire su poesie risalenti a quasi settant\u2019anni fa; anche se la tentazione c\u2019\u00e8 stata. Forse perch\u00e9 ha capito che ogni epoca ha la sua poesia e che un appiattimento delle modalit\u00e0 di scrittura tradisce la parola quale frammento di vita. Solo, al v. 9 di Cantatemi una nenia <\/em>(in Malaterra<\/em>) ha aggiunto \u201cimmaginifica\u201d a fronte di un visibile errore di battitura<\/p>\n\n\n\n

La sezione I cavilli della memoria <\/em>apre introducendo immediatamente il lettore nella gioia dell\u2019inedito dopo circa trent\u2019anni di silenzio, troppi per il pubblico degli \u201caffezionati\u201d su cui Trufelli da sempre pu\u00f2 contare. Complice il poeta, che ha dichiarato apertis verbis <\/em>il desiderio di vedere rappresentata la sua condizione interiore, la sezione \u00e8 organizzata secondo un itinerario \u201cideale\u201d cui difficilmente avrebbe risposto una vincolante successione cronologica, peraltro non sempre facile da stabilire. Sicch\u00e9, forti comunque dei due estremi temporali che ne delimitano l\u2019esperienza, si \u00e8 lasciato che le date \u2013 quando c\u2019erano \u2013 si perdessero per strada, assumendo i componimenti piuttosto una dimensione dello spirito.<\/p>\n\n\n\n

Una volta entrato in sintonia nel nuovo clima che da s\u00e9 si diffonde, il lettore pi\u00f9 facilmente potr\u00e0 immergersi nel passato, valutando e assorbendo lo scarto, la cifra che \u00e8 mutata. Per Malaterra <\/em>ed \u00c8 morto il cantastorie <\/em>viene rispettata la successione che i componimenti hanno nei rispettivi luoghi di origine, riportando le date solo l\u00e0 dove ci sono. A quest\u2019ultimo proposito, \u00e8 da precisare che in Malaterra <\/em>le poesie L\u2019infinito<\/em>, Meriggio<\/em>, Incontri<\/em>, Attesa<\/em>, L\u2019abito sacro <\/em>essendo datate \u201c1951\u201d discordano rispetto agli estremi cronologici dal poeta indicati (1952-1953); mentre in \u00c8 morto il cantastorie <\/em>le poesie sono prive di data.<\/p>\n\n\n\n

Questo libro nasce dal piacere di un lavoro in comune; il critico (anche il filologo) e il poeta hanno agito in assoluta libert\u00e0 nel rispetto reciproco dei ruoli. N\u00e9 ha fatto in alcun modo velo l\u2019intenso rapporto di amicizia; anzi, esso ha favorito la diversit\u00e0 di valutazione ove ci sia stata.<\/p>\n\n\n\n

Non mi \u00e8 parso opportuno appesantire con apparati di varianti e notizie erudite; questi non sempre risultano funzionali al gusto euristico della scoperta. C\u2019\u00e8 qui quanto basta. A chiarire le coordinate storico-critiche della poesia di Trufelli ci pensa lo scritto postfativo.<\/p>\n\n\n\n

                                                                                     F.V.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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